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魔蝎小说www.moxiexs.net提供的《1979之问鼎文豪指南》70-80(第12/13页)
适合改编话剧的。”
余之沉默半晌，试探着道，“小萝，你能不能专门写一部话剧？”
林萝摇摇头，写话剧的性价比太低了，而且话剧可不是那么好写的，要在有限的场景内写出矛盾并充分展现不同的人物性格，每个人物光是台词都要显示出不同来，哪里是那么容易做到的。
伟大如老舍先生，也只《茶馆》和《龙须沟》两部经典罢了，《骆驼祥子》也不过是小说改编的，并不是原本就是话剧。
余之面露失望，导演端木敬适时开口，“好了，《红白喜事》马上就开演了，看演出，看演出。”
两人这才看向舞台。幕布徐徐拉开，好戏上演。
【常师傅一身利落的短打，一手拎着茶壶，滋溜滋溜喝水，姿态悠闲地巡查他的王国——“常家班后厨”。
后厨里，十几个小师傅切墩的切墩，揉面的揉面，几位打杂的小徒弟烧火、洗菜，“常家班”一派忙碌的景象。
常师傅，“土豆丝儿切的太粗了，重新切。”
“莲藕抄水时间太长，不脆了。小勺子，你长没长记性，上次就这么着，莲藕不是钱买的？！大头，拎下去，让小勺子长长记性！”
“是，师父。”
“师父，我记住了，真的，我再也不敢了，师父”
声音凄厉，常师傅眼皮儿都没眨，教训众人道，“你们做的可都是真家伙，看看外面每天饿死的人有多少！进了我们常家班，你们是享福了，别不知道惜福！要是再让我看到有浪费东西的，都给我滚出去。好了，继续干活儿！”
角落里，正在洗菜的师兄弟看着这一幕，师弟叶远吓得瑟瑟发抖，师兄宋石则两眼冒光。
叶远忍不住拽了拽宋石的袖子，提醒道，“师兄，别看了，师父该骂人了”】
话剧《红白喜事》整整三个小时，比《美好生活》时间还长，最后一幕，是叶远成功复制出常师傅的绝学“芙蓉鸡片”，令许多老食客纷纷赞赏。没人知道，后厨里的叶远，已经静静躺在了血泊中。
在最高峰时自杀，是叶远对以往那些痛苦、辱骂的回应。他要永远活在大家对他手艺的夸奖和惋惜中。
林萝看得红了眼圈，却是第一个反应过来鼓掌的。有她带头，顿时掌声如雷，台上正在谢幕的演员的心总算落到了实处，重新安稳了下来。
彩排后，众人均没提什么意见，《红白喜事》的公演放在了十月三日傍晚。林萝、林华夫妻和贺天仁夫妻都去看了，一个劲儿说不比《美好生活》差。
这话显然不是因为和林萝的关系才这么说。公演后，《华国青年报》、《燕京日报》、《华国戏剧》等媒体都对话剧《红白喜事》进行了点评，无一不是夸奖的话。
《华国戏剧》作为专业的戏剧杂志，夸的更为露骨，称“《红白喜事》突破了传统话剧场景的限制，为大家生动诠释了那个年代的残酷。小小一个常家班，世事沧桑二十载。常家班内每一个师兄弟的结局，都是大时代落下的尘埃。时代太沉重，尘埃砸到渺小的个体上，幻化成巨大的灾难”
最后还十分具有娱乐精神地报道了一则趣事，原来是“扮演叶远的演员演的太好，每次演出完，都被留在前门等待偶遇的戏迷们围观，一度造成人艺晚上巡逻的警卫增加了两倍，还引起周边派出所的注意。”
《燕京日报》直言，“《红白喜事》堪比曹院长的《雷雨》。年轻作家林萝一年两次为人艺带来精彩剧目，且每次都能引发轰动的效果，说是在剧院里挂起‘小旋风’都不为过。人艺真该好好感谢林萝，据笔者所知，人艺正在闹剧本慌，林萝的仗义相助，正好帮助人艺度过了艰难的一年”
第80章
铺天盖地的夸奖声, 再度造成了《红白喜事》一票难求。人艺剧院门口又一次排满了买票的人，自然，还有兜售演出票的黄牛, 前排的票再次炒到了二十元高价。
当然, 这一切跟林旋风，啊呸，跟林萝关系不大。今日燕大的课程结束, 林萝正收拾东西，准备回家，被秋霞叫住。
林萝赶紧道, “霞姐, 先说好哈，我手头可没有《红白喜事》的票。”
秋霞翻个白眼儿，“知道你没有，不是话剧的事儿。这期的《花城》杂志你看了没？马尔克斯获得了诺贝尔文学奖, 《花城》刊登了马尔克斯的获奖感言，大家正在讨论魔幻现实主义呢, 你也来参加吧。”
说着不由分说的拉着林萝来到了《故事会》小组。
林萝上辈子还真读过马尔克斯的作品, 虽然没读全, 但《百年孤独》、《霍乱时期的爱情》、《没有人给他写信的上校》这三部经典她都看过。不过魔幻现实主义她没研究过, 在她看来，这个主义那个主义的, 不过是讲故事的一种方式，小说本质还是讲故事。
讨论小组里, 王建业正在发言，他说，“综上所述, 我认为魔幻现实主义不适合华国国情，魔幻现实主义之所以在拉丁美洲兴起并达到高潮，是有其地域特性的”
秋霞反驳道，“我不同意你的观点，魔幻现实主义根植于拉丁美洲殖民历史与社会矛盾的历史背景下，这点跟华国何其相似。而且魔幻现实主义最大的特点就是魔幻，融合当地神话、宗教与现实，具有瑰丽浪漫却又不乏批判意味的特点。
而在华国这片土地上，不就有最多的神话与现实吗？更重要的是，我们的神话已经深入到日常生活，成为每个华国人身体里的一部分，七夕节、中秋节拜月等等，无一不是魔幻与现实的结合”
林萝昨儿十二点多才睡，听得眼皮儿直打架，无意识打了个呵欠，恰被秋霞看到，秋霞立马道，“小萝，你说魔幻现实主义在华国能不能用？”
林萝，“”她就打个呵欠好吧，果然不该在开会的时候开小差。
“我觉得我们首先要有一个共识，那就是无论魔幻现实主义，还是现实主义，或其他任何一种文学流派，都只是服务于小说的一种手法。
小说的本质是什么？在我看来，小说的本质就是讲故事，是给读者讲我们心里的故事。只要能把故事讲清楚，无论哪种手法，都可以拿来一用，魔幻现实主义自然也能。”
林萝的“小说的本质是讲故事”的观点，令大家耳目一新，不过很快有人提出不同的看法。
王雅道，“小萝，这个观点更适合通俗文学吧？严肃文学更注重小说的艺术性、思想深度和其背后的批判性，故事是否好看并不是最重要的。相反，通俗文学更适合这个观点，也确实更看重故事的流畅性。”
林萝笑道，“这就像是电影，大家喜欢看故事性更强的电影，还是喜欢看更具思想性和教育意义的电影？
严肃文学如今的繁荣，只是特定时代背景下的昙花一现，是长时间压抑后必然的结果。我敢说，等日后大家的生活越来越好，娱乐方式越来越多，严肃文学的受众会不可避免地减少。
如果严肃文学一味强调艺术性和批判性，不注重内容，是自己把路走窄了。长此以往，严肃文学的衰落很可能提前。
只有跟故事完美融合的文学作品，才具有长久的生命力。
大家第一次看《基督山伯爵》、《简爱》、《呼啸山庄》这些世界名著的时候，难道不是看他们的故事？只有第二遍看的时候，才会注意到作者暗藏的思想性和批判性吧？而又有多少人会看第二遍呢？”
秋霞忍不住点头道，“这么说好像也对，我看《百年孤独》的介绍，说《百年孤独》写
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